„Carmina Burana” на Националния ни балет

• play
• pause
• stop
• mute
• unmute
• max volume

00:00 / 00:00

• Рецензия на Петър Пламенов

Update Required To play the media you will need to either update your browser to a recent version or update your Flash plugin.

Обявеният от пресата за „италианско хореографско чудо” млад хореограф Фреди Франдзути постави за трупата на балета на Софийската опера знаменитата сценична кантата „Кармина Бурана” от Карл Орф. Премиерата се състоя в рамките на юбилейното Х-то издание на летния фестивал „Опера в парка”, а след това спектакълът беше представен и на фестивала „Опера на върховете“ в Белоградчик.

Знаем от спомените на самия немски композитор Карл Орф как му хрумва да създаде своето най-популярно произведение, донесло му световно признание. Разхождайки се безцелно по книжарниците в края на пролетта на 1934 г., нехайно разглеждал сбирката на малко букинистко магазинче, където се натъкнал на поетичен сборник на голиардите, а именно „Carmina Burana” в издание на Йохан Андреас Шмелер от 1847. Вдъхновението му било толкова силно, че съзадал клавира само за няколко дни. За своята „Carmina Burana” Карл Орф избира ХХІV стихотворения на латински и раннонемски с различна дължина – от моностишия в един ред, до разгърнати стихове в няколко строфи, не по-малко различни по жанр и тематично съдържание. От пролетни танци, празнични хороводи, до любовни признания – някои възвишени, невинно срамежливи до откровено чувствени, хедонистични и дори непристойни, песни за маса, сатирично-пародийни и др. Творбата започва с пролог от философско-скептически стихове на свободомислещи хора, наречен „Фортуна – господарка на света” и се разгръща в три основни картини „Ранна пролет”, „В таверната”, „Съд на любовта”, като на финала всичко се затваря с повторение на основния мотив от пролога.

Всеки опит обаче да се претвори сложния и многопластов музикален език на „Кармина Бурана” изисква не само значителен художествен опит, творчески хъс и дръзко въображение, но и способност да се съчетаят в едно цяло противоречивите начала на самата творба и нейния своеобразен характер.

Дали и колко се е справил хореографът Фреди Франдзути и за интерпретацията на артистите от трупата на Софийския национален балет можете да научите от рецензията в звуковия файл.